而聂绀弩的独幕拟剧《范蠡与西施》中，西施质疑范蠡牺牲自己去复国的计谋，责问范蠡牺牲爱人的罪过。“都是你的好计策，断送了你我的一生。你自然不在乎，可害死我了。”[7]剧作家开始从爱情、伦理之外推测为爱付出巨大代价的女性，是否真的如传统描写中那样忍耐、服从且毫无怨言。他们从女性个人的角度，重新思考幸福，独立地评判男性行为中潜藏的狡诈（范蠡）、嫉妒（薛仁贵）、懦弱（焦仲卿）和无能（唐明皇）等。
（二）爱情现实力量的强化
爱情题材的改编始终与现实需求相关，并带着明确的现实指涉目的，这也体现了现代话剧改编的一个特点。在传统处理中，爱情不是批判时代观念的工具，即使一些爱情悲剧，也是意在劝诫，而非批判。而现代剧作则恰恰相反，剧作家更关注爱情事件的工具性，将之作为载体，使题材承载的观念超越了爱情本身的魅力。
现代话剧史上被改编最多的是古代叙事诗《孔雀东南飞（并序）》，即刘兰芝与焦仲卿凄美的爱情悲剧。改编集中在1922年到1935年，有六部之多：1922年北京女子高等师范改编的《孔雀东南飞》，1925年凤汉改编的《孔雀东南飞》（仅发表一幕），1928年杨荫深改编的《盘石与蒲苇》，1929年熊佛西改编的独幕剧《兰芝与仲卿》，1930年袁昌英改编的三幕剧《孔雀东南飞》，1935年季剑改编的《孔雀东南飞》。由于剧作者的时代背景、阅历、价值观念等的差别，他们的改编重点也有所差别，传递在历史情境中被搁置或者潜隐的问题，以新的立场和叙事丰富焦仲卿刘兰芝爱情悲剧的历史意义和价值。