越剧名伶戚老师(何赛飞 饰)年轻时以一出《追月》红遍全国,多年后功成名就的她突然归乡想与家人重聚。被抛弃的大儿子秋生和小儿子夏生却难以与她亲近,一个突发事件让过去隐秘的真相逐渐浮出水面……影片改编自第八届鲁迅文学奖艾伟小说《过往》,主演何赛飞荣获第36届中国电影金鸡奖最佳女主角。
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今天请假去看了电影追月,从何赛飞老师获得金鸡奖影后就一直关注这部戏。之所以请假去看,是因为这部剧在绍兴竟然只上映不到一周,我怕错过了后悔莫及。偌大的影厅只有三个观众。我和另外两位中年男人。其实在绍兴,岁以上的哪个不认识何赛飞老师。可是竟然没有宣传。本地的一些门户网站和微信公众号或者广播电台都没怎么看到宣传。如果大家知道是何老师的电影,多少不会这样惨淡。但文艺电影自有它的高贵之处,不宣传倒也符合文艺电影的高冷特质。更何况,《追月》的内容实在不是喜闻乐见,适宜推广的。
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看完《奥本海默》,这几天我一直在想两个问题:第一个是表演,第二个是导演,也就是说如果这片子换了其他导演拍会怎样,是不是就像《我的左脚》《至暗时刻》那种传统的传记片模式:会将一切焦点放在主角的表演上。所以说我心里想的两个问题其实就是一个:为什么好像很少有观众去讨论墨菲的表演?或许因为导演是诺兰,世界影史的一个黄金招牌,他本身就代表着创新和激情。他的电影永远是那么追求完美和真实。当然我还是觉得也并不是因为导演名头太大,而不去关注墨菲。墨菲本人也是一个很优秀的爱尔兰演员,他
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马寅波的代笔遗书和儿子的自杀,让整个故事充满戏剧性和悬疑性,引人入胜。
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《河边的错误》似乎有一个主题:在一个强调一致、排斥异己的文化氛围中,自我意识萌芽的阵痛。是马哲在办案时唯上和实事求是间的矛盾,是理发师在男装和女装中的难言,也是曾如父母领导所愿辛苦、人生却没有如自己所愿的难过。时空换成长安十二时辰,对那些自我意识的觉醒,只消一句“是兵是贼?是兵就听令”就能把人拿捏。马哲的精神压力的成因很简单:躺不下去又站不起来。在唯上和实事求是间纠结痛苦,搞得好像选择了一条道路就不能兼容别的方法。事实上,一个人如果能做到整体上比较讲道理,一件事