对不起，对不起，对不起，对不起，对不起，对不起，对不起，对不起，对不起，对不起，对不起，对不起，对不起，对不起，对不起，对不起，对不起，对不起，对不起，对不起，对不起，对不起，对不起，对不起，对不起，对不起，对不起，对不起，对不起，对不起，对不起，对不起，对不起，对不起，对不起，对不起，对不起，对不起，对不起，对不起，对不起，对不起，对不起，对不起，对不起，对不起，对不起，对不起，鸽了这么久光是把电影每一个画面都拍成传主作品且不落窠臼，没有形式上的匠气就值得五星了，构图光线和布景都参照了皮罗斯马尼画作，正面取景居多，对称性构图，极少的对话，大块色调和拼贴（白色的桌布让我想起巴尔扎克写的桌布——像一层新落的雪，上面摆放的东西对称地升起）和惨白而忧郁的面庞. 无论是电影还是画作都展现出了皮罗斯马尼最特别的一点——自然与动物是一种微妙的缓慢风景，但不是被夺魂摄魄后的风景明信片，是专注的眼光凝视世界时在若有所得和茫然惬意之间得到的弥散的寂静，一如格鲁吉亚平原上拂过低矮的房屋时微微颤动的风. 只是这种缓慢多会被嘈杂的世界吞没，“我卡在了生活的喉咙上，它既不把我吞下去，也不把我吐出来”.
