这一次看才谈得上喜欢,应该说是第五代之前具备现代电影质素的孤本了. 费穆的本事不是电影史所说的对古典意境美学的移植,相反他是绕了一条路回到了电影的本体,在对每场戏精雕细琢的过程中,不期然间找到了用电影的语言去适衬文本张力的法门. 和同时期的国片相比,费穆的镜头运动就像会呼吸,声音设计也巧妙得很,紧紧贴合着氛围走,这一点已经是视听语言在那个阶段所能做到的极致了,演员的举手投足也真正通上了人情,那种欲望缱绻转眼又魂销魄散的张力,哪里是古典美学所能言尽的. 至于那荒草丛生的老宅、坍颓破败的城墙,是八年抗战留下的国殇,也郁结着女人闺怨的愁,同时还是望也望不到前路,有所期待又无所依凭的国民心理的写照,你可以说它是对“国破山河在,恨别鸟惊心”诗意的化用,但它远不止如此,而是借空间语言进行了意境的叠加和飞跃. 当我们被周围的人普遍认知的同时,我们已经被困住了!——这是本片特别触动我的一句话,在片中是女主的一句台词,而她以9种不同身份生活的故事也仅仅存在于她的台词和几次闪回之中,完完全全对不起这句台词. 更让人觉得不可思议的是,通篇都是各种对话,从男主的生日聚会到男女主遛弯的场景,满屏的尬聊,说的都是些生活琐碎,大部分都无关紧要,而且气氛还特别的尴尬,明显感觉到对话的角色各有心事,想法不同,根本缺少共同语言,明明一个探讨心灵的题材,生生被拍成一部超级大闷片. 当然女主的颜值很正,她以不同的职业生活在世界的不同角落,但并不是换个发型,穿不同的衣服,画不同的妆就正的能成为另外一个人了,这其中会遇到各种诸如政治的,社会的,技能的种种问题片中都没有提及,要知道想想容易,操作起来得有多难!另外,男主夫妻矛盾尤其无.