影像史混剪大玩家，用全片证明“手是创造世界的根源. ”通过重构碎片化的影像素材达到重构历史的目的；还顺便重构了观众对电影的认知；为什么是顺便？因为这可能是老爷子对观众的误伤. 真实与虚构的影像交织、错位，而繁杂的收集是为了更繁杂的丢弃，几乎每一个镜头在最有运动张力的极限帧出现前就会切换 ；以至于如果看完整部电影人会非常疲惫. 有种老人家对着你晒收藏、晒经历、晒观点的唠叨劲；噢，还是多声道的群聊模式. 电影版《童一个世界》的伤感并不源自像咖啡一样略带苦涩的柏拉图式爱情观，而是它对待战争的态度. 降旗康男过于工整的镜头完全捕捉不到向田邦子笔下那种绵缠而又克制的人际关系，因此只能拍成一些抒情的段落. 透过二战的背景最终将高仓健这样饱受磨难的硬汉刻画成一个落寞、隐忍和包容的形象，那种从上一辈人的情感生活中发出的慨叹同时也蕴含了对于未来世界的担忧. 真希望故事结尾缓缓落下的大雪能够覆盖和化解世间所有的宿怨深仇.
