9/10. 爱森斯坦开发了镜头的方向性、动与静和空间不连续性上的冲击力,当俄德士兵把酒言欢的笑脸剪辑到政府总部的凶恶鹰像,当来福枪插入雪地、壕沟里士兵仰头的静止画面跳切到炮弹落下的全景,当工人搬大炮和妇孺挨饿进行联系,政府是制造战争和饥寒的压迫者以爆棚的感染力诠释. 再如著名的军队疯狂射击、贵妇拿伞尖扎死保卫红旗的青年、神像俯视吊桥分离的反复拍摄,让人一遍遍目睹惨烈感觉震颤. 蒙太奇的吸引力在开始的神像扳倒就埋设伏笔,在没有中心人物的情况下暗示政治局势:台阶逐级上升隐喻克伦斯基升职为拿破仑式的独裁者,孔雀开屏的耀眼比喻克伦斯基的虚荣,用竖琴抨击孟什维克的发言老调重弹,圈入圈出的手法透视大厅回廊象征革命的炮声传入反动派耳里,水晶吊灯类比摇摇欲坠的临时政府,钟表和车轮代表列宁在重要的历史时刻领导人民向前. 虽然挂着“英雄本色”的名头,周润发也叫着小马哥的名字,但怎么看,也更像是一部挂羊头卖狗肉的作品,倘若说首部的成功是来自于主创内心被主流忽视低看的悲愤心情,续集的成功是众人成功翻身,进而散发魅力的心态,那在本部中,徐克的指导则不属于此前了任何两种情况,他借用了吴宇森构建那个江湖的壳子,塞进了他看似浪漫主义,但实则琼瑶式矫情的纠缠,这份差别不仅来自于剧情的撰写,更是来自于在可以挥发人物魅力的动作场面的失败,失去程小东的徐克在动作场面上的缺点尽出,打斗戏既缺乏紧张感又少了对决的气势,主演三人应付大量反派的段落更像是狗血剧中强加给人物的光环,而并非创作者给予人物的魅力,更糟糕的是,徐克在编剧时使用了最低级的煽情手段——制造坏人(还使用慢镜头或大特写这种导向性强的技巧),更是为电影的崩坏制造了机会.
少爷和我,把事办妥. 平行宇宙,多重身份,每次相遇都是一场喜乐会啊!故事到底有多欢乐?
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