如果说作为话剧的[女继承人]是一部严谨精致、然而针脚密得透不过气的作品的话,49年的电影版则错误地加强了这种无生气感. 这本是一部关于女性觉醒的作品,她最终觉悟到,两个看似在她周围争得你死我活的男人最终却都不是为了她,这才是必须独立的前提. 影片把视角外化了,因此女人的转变显得过于突兀. 电影《失踪》,一个男人同时得到两个女人的垂青和厚爱,该是他前生今世几辈子修来的福分. 男人却必须作出抉择:一个是现在名正言顺的妻子,一个人是曾经海誓山盟的挚爱. 徘徊在白玫瑰和黑玫瑰之间,坦荡做一回无耻而本性的人,这恐怕是所有男人痛苦纠结的地方. 搁谁哪儿,也合该肝肠寸断,夜夜泪洗《海角上的兄妹》日本新锐导演片山慎三再探人性道德争议之作,发想自轰动日本真实血案『座间九尸命案』,一名女孩四处找寻离家的父亲,竟发现一名模样神似连环杀手的年轻男子顶替了父亲之名,她决定从这名男子身上取得父亲踪迹. 「爸爸今天看见那个被通缉的连环杀手了喔,抓到他就可以有三百万悬赏金. 」父亲前晚才跟女儿这样说着,隔天就人间蒸发. 焦急的女儿四处追寻,循线来到父亲打零工的地方,用父亲的名字一喊,出现的却是一名陌生年轻人,而那人的样貌竟神似公布栏上的连环杀手! 影片从寻父、寻凶到寻死,既成功捕捉父女间亲密的生活气息,也在调性突转的猛烈暴力中深藏社会批判. 实力派演员佐藤二朗一改搞笑形象,细腻诠释复杂纠结的父亲心境;新生代演员清水寻也,看似无害却又冷血残酷的演出,令人不寒而栗.
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