《驴叫》：女性独立，时代变迁
2024-09-17
舰长之死为第一部分，副舰长和心理分析师之死为第二部分，剩余为第三部分：前两段真是高屋建瓴，无比震撼，也正如著名影迷昆汀所说第三部分是对影片的背叛，这终章竟然有些语焉不详了；但毋庸置疑的是博伊尔确实是一个优秀的电影作者，即便是商业制造也满是个人标签，视觉上的享受足以掩盖故事的漏洞
布烈松被誉为“极简主义大师”，在《驴叫》和《驴叫》（我也就只看过这俩）里有非常强的简约风格. 简约是不加修饰或者尽量少的修饰，前者是扒手偷东西的动作、后者是死囚越狱的过程，布列松都以拳拳到肉的镜头展现行动的过程，十分缜密且不加修饰，把最强烈的真实摆在镜头前. 这种对细节的机智追求，对于观众来说是无与伦比的体验. 朴实无华的镜头、剪辑，旁敲侧击的再现事件，这种直接和婉约的对照，构成了布列松电影的巨大趣味. 伊欧最初是待在一支巡回表演的马戏团，那是它从小到大唯一的归属，后来它被迫离开，跋涉在波兰和意大利交界的乡间时又逃走，既遭受到残酷的状况，也遭遇到温暖的情况，而在这一路当中，它观察到人性的愚蠢和胜利. 在伊欧的旅途中，它同时受到各种人物的帮助和阻碍，包括年轻的意大利牧师 (洛伦佐·祖佐洛 饰) 、女伯爵 (伊莎贝尔·于佩尔 饰) 及喧闹的波兰足球队等.
