那年盛夏，安静的木舟犹如圣驾，这一切不是诱发，是背书了一点不差，只有碧波没有碧池而光着脚丫，爱情这东西神通广大，又让人担惊受怕，初恋改好芭蕾舞鞋的尺码，swimm'中房门和鬼门都顺利下榻，上帝在某个角落装傻，挥发了我踮着的“肿么啦”，挥发了你垫着的“哪有啊”，挥发了他点着的“可以伐”.
这是最好的时代，也是最坏的时代.
二战胜利，百废待兴，看似属于所有人的黄金时代，却未必属于解甲归田的军人们.
多么明显的比喻，影片开头，退役的战斗机载着三人降落在了报废场，一个饱受战争噩梦困扰的Captain，一个不惑之年惑于婚姻的Sergent，一个失去双手的Sailor，枪林弹雨中的英雄，和平年代里的废物，就这样，三个人开始了各自的“废品回收”之路.
战争看似改变了一切，又好像从未发生，服务生只能服务，银行家重回银行，一切都是《偶然与想象》. 不过相比于动辄就扯到PTSD的70后战争电影，猎鹿人，拆弹部队，比利林恩，在那个纯真年代，同样的战争题材却被赋予了最大的包容与善意，瞧瞧让三人生活重新步入正规的共同因素是什么吧，是爱情这幅灵药. 1946年，我并不觉得此片是编织美梦流于现实，而是因看清现实，才向痛苦的人儿给予最深沉的人文关怀影片由三个短片构成——《魔法（比魔法更不真切）》《开着的门》《再来一次》. 女性角色的多重性和镜像性是滨口之前的作品中的主题，在他的新作《偶然与想象》中也是如此. 前作《欢乐时光》和《夜以继日》，从字面上看，颇有小说的味道，而《偶然与想象》则可以说是一部短篇小说集. 叙事节奏 更强化了这一印象：三集，每集围绕一个女性角色展开，又分为三幕. 三个短片讲述了一个意想不到的三角恋、一场未遂的诱惑和一个因误会而相遇的故事. 尽管零散，但仍保持了有机的叙事流程，甚至还强调了这一点. 虽然大部分的动作都发生在一个空间里，而且只有两个演员参与，这部电影却不让人觉得像一出室内剧. 这不仅仅是由于对话的缘故，还在于其复杂的时空概念，最后一集几乎变成了科幻片. 我们所见证的时刻都与感人的普遍命运相连，以选择、遗憾、欺骗和巧合为标志，它们是影片真正的主角.
