典型的射後不理，再多的拍攝技巧，也掩蓋不了人設的薄弱與劇情的空洞.
台灣年輕一代的作品常犯同個錯誤，即為該講清楚的沒講清楚，不該講清楚的，卻用了太多手法去炫技.
走文藝路線當然可以，可是起承轉合都不夠明確的情況下，很難引起觀眾共鳴，這到底算不算是個愛情故事呢？恐怕在很多人心裡並不是.
几乎没有近景，以中全景为主，偏舞台表演.
新版的玩具熊是旧版背后的道具. 新版借鉴了很多旧版女孩的动作，譬如脱鞋、抚摸脸颊，前者没有鞋子的铺垫不合时宜，后者从母亲换成父亲后意味有点太成熟. 旧版演绎出“孩子般的天真和残忍”，新版借鉴《海岬的迷途之家》的造型表现“时而成熟”但时而伪装莫名地松懈. 题外话，为什么新版父亲设置为木匠而木匠正是旧版的克罗伊角色定位，可能真的暗示新版的父亲也是坏种. 本片的结局虽然如此，但年轻漂亮的妈妈和爸爸为什么不能有新的小孩呢？作为三代夹在中间的那代，妈妈的心理素质也太差了，侧面反映战争对人心理的伤害. rhoda
monika（房东，姑妈）
Emory（哥）
colonel（其父）
leroy（工人，局外人）
fern（师）
penma于2015年出版的小说《海岬的迷途之家》，2016年曾获得野间儿童文艺赏，作品描述失去居所的17岁少女，和没有血缘的新家人们在可以看见海的古民家展开了不可思议却又令人感到暖心的共同生活. 本次的动画是东日本大地震灾后10年的特别企划，以震灾灾区为故事背景所制作的三部作品「永远应援. Project 2011 10…（ずっとおうえん. プロジェクト2011＋10…）」的其中一环. 其他两部作品分别为《扶桑花之舞（フラ・フラダンス）》以及《爆转少年！！（バクテン！！）》.
