烂片！看到一半已经有了睡意.
影片最明显的败笔是剧情要么交代不清，要么逻辑弱智，明明是狙击杀手的，杀手凶残是有那么点意思了，但揭开杀手真面目的过程没吊人胃口的铺垫，没柳暗花明的曲折，一下子就曝光了，没劲！龙哥卖点是好身手，可是影片把他埋没了，到最后就几下身手把杀手搞掂了，不过瘾呀.
私心给四星. 希区柯克对于镜头设计拍摄手法都无可挑剔，甚至很优秀，放到如今仍不过时，我太喜欢了. 希区柯克采访说完全出于本能那我不得不说他是个天才. 每一个镜头都值得深究，有其一定的意义. 对于情节的把握希区柯克也是很有心机了，很多人说奠定了他的影片基础，不过是真的很有个人特色，那我接下来要好好看一看他的片子. 1927年的默片黑白电影可以做到这样我不知道该怎么说，默片是最遗憾的，我可以想象如果是有声电影该有多优秀呢. 男主可真是有魅力. 1931年的柏林. 一个介于分租房和黑社会之间的环境，妓院是艺术家的工作室，纳粹在街上大肆辱骂，巴贝尔斯堡则梦想着制作"心理电影". 生活在澎湃，社会在发酵，在腐蚀. 只要还有工作，拥有德国研究博士学位的雅各布·法比安白天写广告文案，晚上就和斯蒂芬·拉布德一起频繁出入城市中比较荒诞的场所. 他的朋友-后来承认自己"在生活和职业的课题上"失败了-在谈到共产主义和性的时候，是个有进取心的人，而法比安却依然清醒而疏离. 他等待着"体面的胜利"，却没有真正相信它. 他对柯内莉亚的爱是唯一让他质疑自己讽刺宿命论的东西. 她成了他崩溃生活中的一缕希望. 尽管与今天这个被人诟病的世界有很多相似之处，但要让埃里希·凯斯特纳深沉悲凉的自传体小说《法比安》-魏玛共和国最重要的小说之一-走出阴暗的生存环境是一个挑战. 多米尼克·格拉夫出色地驾驭了这一挑战. 他的风格是微妙的尖锐，冷血的轻快，却又安静忧郁. 这部电影就像一个缓慢转动的迪斯科球，讲述了性行为和空冰箱之间的联系，以及幸福梦想的瓦解.
