《法比安》：穿越时空的正义之战
2024-09-17
根据易卜生《法比安》改编，却与原著大相径庭，完全是法斯宾德个人主义的叙事逻辑.
影片延续了法斯宾德早期敌视女性的部分观念，去掉了原著中娜拉被丈夫当作玩偶操控的无助，而将娜拉塑造得阴险狡诈，以表达对70年代初期德国女权主义运动的挑衅.
娜拉成功地羞辱了托伐，让托伐在性别政治中处于被动，并完全替换了结局以暗示男权的脆弱和女权主义的危险性. 大量法斯宾德惯常的镜面使用扩大了间离的视觉效果，暗示家庭关系的虚伪. 戏剧化的影片毕竟进一步烘托了这种婚姻关系的不真实. 因此，在法斯宾德的改编中，没有玩偶，或者说托伐才是真正的玩偶. 电影给了那些声称自己不会讲故事的爸爸妈妈们一个范例，就是抓起手头上能抓的材料就可以开讲. 大人的语言、逻辑和背景知识总是要比孩子们丰富成熟一些，所以在胡说八道信口开河的时候，一是注意不要毫无逻辑的无厘头，二是注意不要简单三俗，通常孩子们总会从这些胡说八道中有所得益. 能够在孩子的逼问下把故事讲圆滑了，这也倒逼着父母需要动脑子来和孩子进行对话. 譬如一开场Zozo大侠用针法代替剑法来行侠仗义的场景，孩子的诉求使得大人必需要承认男女平等，打架撕坏了斗篷得自己来缝. 这样，就在孩子喜欢的狭义故事中拓展了一些关于对人、对事的看法，这样编出来的亲子故事也是一种观点的教导碰撞与传承. 《法比安》是多米尼克·格拉夫执导的剧情片，由汤姆·希林和阿尔布雷希特·舒赫主演，于2022年9月16日在“欢喜首映”全网独播. 该片改编自埃里希·凯斯特纳的同名自传体小说，讲述了在1931年柏林雅各布·法比安博士爱上一位女演员的故事.
