北野武的第一部自导自演的电影，一开始就极具个人风格.
有点吞不下去，电影像是个小孩，充满了干脆的任性.
又满屏铺洒了男性荷尔蒙的，纯粹？让人充满敬意.
都市西部片？他不像是吴宇森那样有着一本通顺的剧本，观众在欣赏枪战魅力同时也感受着主人公们的故事.
反倒更像是一部西部片，两个毫无背影的男人彼此盯住对方，直到一方先拿出腰带上的枪，到最后一方倒下，直接干脆.
你别想窥视我的背影，那都是毫无根据的玩笑，盯住我的眼睛，盯住我的枪管，我会让你倒在你脚下的黄沙里，看不见明天的太阳.
追逐戏配上一段爵士，什么鬼啊！！血包要逼真点啊，阿北.
3.5；诚如戈达尔所言：有女人和枪就可以拍电影.
性和暴力是产生戏剧性的最大来源，荒岛模式下的人性欲望全面扩张，战争前提使得既含有荒诞讽刺意味，又显得真实可信，只是中间内斗段落拍得较单一沉闷；旁白采取讲故事式的口吻，颇有“传奇”之味——仿佛这只是一段异域猎奇，然而代入第一人称“我”，又暧昧地置自己于其中，这期间的多义性值得探究，可惜影片并未深究下去.
威尔·史密斯饰演真实历史人物：饱受折磨后逃出美国南方奴隶主奴役的黑人彼得、美国奴隶制的著名“证据”照片的主人公.
影片风格被描述为比起《为奴十二年》，更像梅尔·吉布森执导的《启示录》，Willam N. Collage写剧本，故事来自彼得的真实经历：他从奴隶主手中逃出，忍受着冷血的猎人的追杀和路易斯安那州危险的沼泽，一路向北.
而当逃到北方军中，接受检查时，彼得露出了自己被种植园中的监工鞭笞得累累伤痕的后背. 这一幕被拍成了著名的照片“被鞭打的脊背”(the scourged back)，刊登在1863年5月的《Independent》，以及当年7月4日的《Harper’s Weekly》. 该照片成为美国奴隶制残忍暴行的证据之一，发布后推动了废奴运动和促使许多自由的黑人加入联邦军，并流传到世界各地，传言称这张照片使得法国等国家拒绝从美国南方购买棉花.
