以乱世中的小农场折射大中国的人事甚至政治更迭，编剧梅老师导演处女作，改编老舍原著的剧本让整体更具文人气质，黑白影像和美术也很民国，调度和空镜头精妙，全片的情绪控制正如范伟的表演恰到好处，张超是亮点，摄影在人物为题的三幕里有明显变化，删男人戏增加女性角色但篇幅还是有些长.
金马完整版
这版里最让我受触动的几个点：一是特里果林的长独白，真的是切身体会到了.
契诃夫并不想在两位作家之间建立起什么不可逾越的障碍，因为归根结底，就像科斯佳说的，他们无非是想让“自己心里的东西流露出来而写”；二是布图索夫真的有能力把海鸥排成喜剧，把人物以至整个场景极致化风格化甚至“非人化”，这一点要比赖声川敢做得多；三是就算导演不重章叠唱地渲染海鸥段落，“人人都是海鸥”的意思也已经非常明显了，与其说是一种人物命运，不如说是一种人生底色.
求之而不得，这就是人的喜剧和悲剧.
威尔·史密斯饰演真实历史人物：饱受折磨后逃出美国南方奴隶主奴役的黑人彼得、美国奴隶制的著名“证据”照片的主人公.
影片风格被描述为比起《为奴十二年》，更像梅尔·吉布森执导的《启示录》，Willam N. Collage写剧本，故事来自彼得的真实经历：他从奴隶主手中逃出，忍受着冷血的猎人的追杀和路易斯安那州危险的沼泽，一路向北.
而当逃到北方军中，接受检查时，彼得露出了自己被种植园中的监工鞭笞得累累伤痕的后背.
这一幕被拍成了著名的照片“被鞭打的脊背”(the scourged back)，刊登在1863年5月的《Independent》，以及当年7月4日的《Harper’s Weekly》.
该照片成为美国奴隶制残忍暴行的证据之一，发布后推动了废奴运动和促使许多自由的黑人加入联邦军，并流传到世界各地，传言称这张照片使得法国等国家拒绝从美国南方购买棉花.
