三星半.
泰国街头的布景太适合NWR来摆弄他的灯管了，主要还是看他的美学营造和符号隐喻.
围绕高司令一人打造的剧本，对母亲角色的隐忍和爱恋，男性支配权力的阉割，回到"母胎"的归途，运用配乐的心理暗示.
就算加上这些，可观性仍然不足，在观众看来只有暴戾.
只能算得上一次作者性的释放，比不上之后巅峰时期的《寂静之地2》，那才是真正的雷弗恩美学，不像这部装腔作势反打脸的个人秀.
释放出来才对，没有形式的形式主义才是最好的.
没什么印象，很平，倒记得满满的翡冷翠的图像，女主在大教堂边的公寓，domo近得简直要跳出镜头来……街道，雕像，庭院.
倒是男主似乎在寻求侥幸，所以在上与不上之间犹豫，犹豫的不是要找回自己的女儿，而是能否合法合理地勾搭这个小妹妹.
这是本剧的伦理梗.
被暴雨打落的白色果子是什么？当时意大利的开化风尚也是一看.
身体似乎不羞怯，随便在陌生人面前裸体换衣.
裸体party. 当年分手有意思，一起看电影，女方（女主母亲）中途悄悄离开，未留一字地离去. 男主找不到. 女主对父亲的幻想，房间里各种名人头像海明威爱因斯坦马克思……上面都写着papa. 妻子对丈夫的倾诉，你是不能满足一种人生的，同时爱两个几个女人. 裸体的桥段不少，还有咬屁股的狂野细节. 给他喝尿. goya的大画册. 结局果然是放映电视时离开，重现了多年前的桥段. 什么电影？故事紧承上一部展开. 在丈夫为保护家人牺牲后，伊芙琳（艾米莉·布朗特 饰）不得不独自带着孩子们（米莉森·西蒙斯、诺亚·尤佩 饰）面对全新的生存挑战. 他们将被迫离开家园，踏上一段未知的旅途. 在无声的世界里，除了要躲避“猎声怪物”的捕杀，铺满细沙的道路尽头还暗藏着新的危机.
