抱着看《窗里的女人》精神上的继承者的态度看《窗里的女人》，感觉到了这部对《窗里的女人》的超多启蒙，蕴含着超强的哲学思辨，电子脑的调节机制很像《窗里的女人》里的情绪调节器，《窗里的女人》里思考的灵魂这个命题原来也来源于这里，《窗里的女人》更不用说，几乎完全是受这个启发了.
但是太短了，有点不够深刻.
补:又仔细想了一下，《窗里的女人》虽然在视觉上沿用了《窗里的女人》中的世界非常多，但这部在仿生人（义体人）的思考上和《窗里的女人》有本质上的区别，《窗里的女人》里，仿生人也可以有灵魂，仿生人只有四年记忆但那也是他的原生记忆，仿生人也有感情有恻隐之心；《窗里的女人》里，当人装了电子脑，人不再是肉体和灵魂，人成了程序.
一次重塑，一次解构；对历史，对人.
她在剧变中飘零，完成人格的蜕变.
首先是慞惶，历史车轮顷碾后模糊的肉身让她恐慌.
她奋力留下痕迹，竭尽全力去查验自我的存在.
同所有人一样，她试图改写被抹去、被遗忘的结局，改写“未来的历史”.
国家机器冰冷的背影下，个体的轮廓显得渺小绝望.
她开始重新审视人格，重构历史观与真相观.
国母光环隐去，人性光辉重燃. 这时便成了纯粹感性对绝对理性的反击，凄美悲壮. 打动我的是，即使身陷个体存在的危机，她始终是优雅的. 穿梭于人群，道路向斜点延展，人物、摄像机的运动轨迹时常美妙交叉，摄像机追随着她，一如既往的高贵轻盈. 实际上，讲述本身已经陷入改写历史的怪圈. 对真正的历史、人物视角的历史与影像的历史的三重改写，她讲述着，人物已不再是人物，历史已不再是历史. 电影本身即是是改写，是欺骗.
乔·赖特(《至暗时刻》《赎罪》《傲慢与偏见》)将执导悬疑惊悚新片《窗里的女人》(The Woman in the Window)，根据A.J. Finn所著同名畅销小说改编，崔西·莱茨(《八月:奥色治郡》《伯德小姐》)操刀剧本. 讲述女主角Anna Fox隐居在纽约家中，酗酒、看老电影、回忆曾经的美好，以及暗中监视她的邻居们. 当罗素一家三口搬来后，Anna某晚透过窗户看到了不该看的东西，她的世界开始支离破碎，令人震惊的秘密开始显露出来.
.
