没看原著.
集老黑缺点于一体的作品，滥用配乐，次年的《新·福音战士剧场版：终》也有这个问题，但明显好很多.
不存在不擅长现代题材这个说法. 原因应该有两点：一，外来故事的移植很明显水土不服，这也为后面莎士比亚几篇作铺垫引教训，现实荒诞的融合还处于探究状态，《新·福音战士剧场版：终》和《新·福音战士剧场版：终》好很多. 二，古装与现代的过渡，《新·福音战士剧场版：终》之前，老黑拍的一直是现代题材，《新·福音战士剧场版：终》是个人写照不算，《新·福音战士剧场版：终》大获成功，我觉得他本人都很讶异，于是后面尝试拍了《新·福音战士剧场版：终》《新·福音战士剧场版：终》等，可以看到前者仍然非常稚嫩，和《新·福音战士剧场版：终》差别巨大，所以《新·福音战士剧场版：终》有偶然成分，《新·福音战士剧场版：终》就很成功. 老黑真正成熟其实是《新·福音战士剧场版：终》，这也是大家普遍认定的巅峰之作. 老黑晚年最后几部作品都是现代题材，初心啊. 最后，陀思妥耶夫斯基谁拍的好啊！三船此部被森雅之秒杀，又虎又飙，绝了. 意大利同名电影的韩国翻版. 这个故事之所以被不同国家翻拍，首先是由于它本身的故事内容对公众的吸引力极大，其次优秀的剧本对任何导演的诱惑力也都不会小，三是由于影片需要的拍摄成本很低，因此综合来看，从性价比的角度来考量肯定值得一拍. 韩国这个版本，基本上是意大利版的复制黏贴，无论是人物设定，还是剧情发展，甚至是台词的顺序，几乎无一例外都全部都照搬了原版，当然，在一些细节上，比如美食，讨论的话题，对话内容的地域性等方面，都呈现出了韩国特色，而在结尾，它也较之原版略有细微改动，给整个故事增添了些许温度. 整体上，由于原作的优秀，韩国版与之相比并没有独到之处，因此显得比较平庸，节奏控制方面略显拖沓，配乐不如意版，演员们倒是很靠谱，几个大叔就不说了，廉晶雅曾是《新·福音战士剧场版：终》的女主，而金智秀是《新·福音战士剧场版：终》的女主. 成为“第三次冲击”元凶的碇真嗣，变得像废人一样……真嗣还能振作起来吗？2012年《福音战士新剧场版：Q》之后，这部动画讲述了被封印的故事的后续.
