内容只和导演本人有关且本人也入镜,换成名导(譬如金基德《警醒》),一定是极度自恋的产物,但对于中国新手导演,不拍自己身边琐事又能拍什么呢,因为想用摄像机记录真实社会,是很容易走上犯罪道路的呀. 所以关起门来拍自家人也是不得已为之,好在导演有一个歌唱家家族. 本片好处在于,开头在启动了“私录影”后,融入片中社会关系的主视角镜头逐渐隐去自身,随着姐死那段对天命的引入,镜头成为无喜无悲的“冷眼”,飘荡于这个蒙上一层冰霜、生命力又使它解冻再次发芽的家里,看到后面甚至觉得这是一部有第四面墙的电影. 素材零碎的基础下做到的最大程度的行文流畅,人为“组稿”永远比不上老天“写诗”,因此拍摄技法在这个“横死”和“缓生”主题下也不那么重要了,纪录片有时抓住现实就是极好. 自家人拍完,“最容易的”用完了,期待导演第二部没有传言中的那么差,但是也不优秀. 钱嘉乐还是比较刻意的在动作戏上下功夫,狮王胡同徒手爬墙看到成龙的影子,一看片尾字幕,果然有成家班武指. 配乐跳戏,也不合适. 不会拍车戏,本来车子跑的就慢,还要跟拍,你要么推上去,要么拉,怎么能同速跟拍呢?剧本有几处不错的处理,火山没救狮王,然后自罚做乞丐,这里把人物关系给保住了,不然破坏了兄弟情,这戏就剧终了. 阿爸打了火山一巴掌,其实是想让火山放下. 结尾,阿Bill死在火山枪下,也是为了维护他的人设,不让观众反感. 最不合理的是人物动机,从狮王出狱开始主线就不明了. 明明应该加一些军方对四兄弟的施压,却变成了继续用兄弟情强行推动剧情,不合理. 但是结构上没毛病,起承转合都有. 再看看我写的剧本,他妈的什么玩意?!体量和起承转合都不够明显!火山用粉笔写字,那段剪辑骗到我了棒①睡眠时易醒、睡不熟:他睡觉最警醒不过. ②警诫醒悟:鉴往知来,值得我们警醒. 也作警醒. 元 范康 《竹叶舟》第四折1、警觉醒悟;使人警觉醒悟. 元 范康 《竹叶舟》第四折:“如今 陈季卿 尚未来,我等无事,暂到长街市上,唱些道情曲儿,也好警醒世人咱. ”清 曹雪芹《红楼梦·第一回》:若蒙大开痴顽,备细一闻,弟子则洗耳谛听,稍能警醒,亦可免沉沦之苦. 清 徐士銮 《宋艳》卷十一:“此诗如清夜钟声,亦曾警醒多少痴梦否?”瞿秋白 《乱弹·新英雄》:“谁知道他们之中已经有了最后的警醒了的人呢?”马南邨 《燕山夜话·黄金和宝剑的骗局》:“这个故事发生在 唐 代, 李肇 把它记录下来,目的大概是想警醒后人不要再受骗. ”2. 谓睡眠中容易觉醒. 清 曹雪芹《红楼梦》第七七回:“ 宝玉 夜间胆小,醒了便要唤人,因 晴雯 睡卧警醒,故夜间一应茶水、起坐呼唤之事,悉皆委他一人. ”鲁迅 《呐喊·阿Q正传》:“况且做这路生意的大概是‘老鹰不吃窝下食’,本村倒不必担心;只要自己夜里警醒点就是了. ”朱自清 《背影》:“他嘱我路上小心,夜里要警醒些,不要受凉. ”.
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