1951,二战结束还没有很久,但冷战的铁幕早已落下,国际分化下这么一部反战电影就很难得了。在复杂的地缘政治面前,外星人也为地球的和平操碎了心。只有当一个凌驾于地球的绝对力量不分阵容地毁灭打击和示威时,人类才能暂时停下争斗的脚步。在这种叙事中,外星人或者未知的科技成为一个上帝般的存在,但上帝是超验而不可触摸的,而克拉图将钻石看作一美元都不如的小玩意,能轻易解出数学难题,于是外来人的性质总是带有邪恶性质的,是他者之间的大他者,看似中立但却邪恶。另外,声音是本片一大切入点,一个是外星人用外星语传达非美国人的政治观点代表了超人类视角,另一点是从飞碟降落开始,此后的科幻电影基本延续了这种电子设备的疏离声响,飘渺而又充满太空感,但又带有阿多诺式的不和谐音调。声音比其他元素更早以先锋前卫的姿态融入科幻成为主流含糊而神秘的美感,以至于我看完了一直被一种说不清的混沌力量困扰着。时间(年代)、地点(应该是托斯卡纳某地)、为什么这些事件会发生以及家中另外一个成年女子coco的身份并没有给予明确的解释,只能跟着大女儿的视角和足迹一点点了解这片地理、养蜂人家庭以及发生在周遭的不同事件。但反过来说,也正是因为导演摘取正处青春期大女儿的视角,组成的这则情绪诗才会有如此外放的敏感,既有躲避严厉父亲的害怕,也有口含蜇人蜜蜂讨好男生的情窦初开,组合成摄人心魂的女性情感能量。手提摄影机逼近人物,构造一种类似纪录的现实主义,以及父亲面对电视台的不善言辞,让这片农场土地成为苦与乐交织的与世隔绝之地。既是破产边缘生存的纪录,也是小女孩心思的敏感日记,结尾两个精彩的摇镜将电影的含糊推向了动人的神秘和搅乱思绪的留白。持续关注这名导演
以处男身份迎来了30岁,从而获得“可以听到触碰之人心声的魔法”的社畜--安达(赤楚卫二)和公司里既受欢迎又有工作能力的同期--黑泽(町田启太)是一对小情侣。天天约会,顺利安稳地过着社内恋爱的幸福日子,突然安达接到了工作调动的消息。安达对于得到能做想做的工作的机会非常开心,但是却是要调去距离东京1200km的长崎。围绕工作调动的事情,因为互相体谅的心情而错过的安达和黑泽。以及,以远距离恋爱为契机而开始思考二人的未来…。 究竟,这段恋情会走向何处呢!?
《牛首村》:史诗级巨兽对决
一个电影系列能拍到第三部,多少该有点优点的,加之又是难有佳作...
《杰瑞和玛姬生活阔绰》:史诗级巨兽对决
昨天半夜看完,结尾挺搞笑,男主演技不错,最后在医院大闹的情景...
《这个杀手不太冷静》:巨兽对决,震撼视听
这是台湾的《这个杀手不太冷静》,并非内地没有公映的且被批判的...
《支离破碎》:潘多拉星球的全新冒险
6/10。大卫用蜡笔在浴室帘子上写出提示语,宴会外妻子出轨的梦境闪现越发具体,两个线索场景都运用了抽象的黄色光线象征内心...
《还是觉得你最好》:终局之战,英雄谢幕
黑泽明在二战后重新回归老东家东宝的第一部作品,同时也是以东宝...
《复仇少女组》:沙漠星球上的权力游戏
7/10. &...
《仙后座》:潘多拉星球的全新冒险
柔石当年写了两部作品,一个是为奴隶的母亲,一个是早春二月.三...
《阖家辣》:阶级冲突,黑色幽默
勉强及格。“如果你偷吻了别人,该怎么偿还?”拍的很台湾小清新,巴西电影的风格随着角色的阶级、肤色呈现出明显区别。但讲剧情...
《三个月》:一镜到底,战争残酷
8/10。费里尼象征式开场:悬掉着一樽耶稣像的直升机上,马切洛隔空与比基尼女郎调情,罗马的奢华糜烂给基督教精神蒙尘。但丁...
《鬼门》:一镜到底,战争残酷
只能说开局五分钟的戏剧冲突感给我的期待过高,没想到后面居然是...
《牛首村》:伊森·亨特的最新致命任务
为什么在《牛首村》中微妙的关系描绘和《牛首村》中的跟随长镜在...
《杰瑞和玛姬生活阔绰》:极速狂飙,家族情深
没看过原版,知道故事梗概,但即便如此也大大削弱了观影乐趣,毕...
《仙后座》:时间逆转,高智商谍战
烂片很多,有的看着尴尬,有的看着无聊,有的看着不知所云,但本...
《三个月》:时间逆转,高智商谍战
一般,没评分好看,男主去他消失的父母和妹妹,进入一个地方没回来。他的学生们也去原地找寻,后也发现一个山洞进去,但下去后绳...
《复仇少女组》:无声世界的生存挑战
还是刘镇伟的胡拍,看的时候还是想起猛鬼系列之类的前作,主线依...
《这个杀手不太冷静》:沙漠星球上的权力游戏
德黑兰——伊朗首都,伊斯兰国家的风俗在这里依然被严格遵守,女...
《还是觉得你最好》:阶级冲突,黑色幽默
摇摇晃晃的人间. &nbs...
《支离破碎》:探索宇宙深处的未知奥秘
她的声音叫我抓狂。小孩作鸟兽惊散状。两人靠着一个大东西接吻时,无数垃圾从天上落下来。还有屋内那场火,南希靠在床上冷漠地看...
《鬼门》:一镜到底,战争残酷
一部纯粹的个人主义电影,无论导演还是演员,都在用极度自我的方...
《阖家辣》:潘多拉星球的全新冒险
即便张扬用真实人物自我还原演绎以及置景舞台化打破真实感的方式来贴近人物和从另一层面抒发主角情感,但这些形式上的创新依旧抵...